Фото для иллюстрации

Мария Безрук, кинокритик, специально для ПТ

 

Российские сериалы уходят в интернет и становятся популярнее телепродукта.

Многосерийный телевизионный художественный фильм, а попросту – сериал – традиционно любим зрителем. В странах Северной и Латинской Америки производством сериалов занимаются гигантские студии, продающие на весь мир телепродукцию образцового качества.

Российский сериал – это всегда сюрприз, ибо амплитуда качества российского телевизионного контента колеблется между «почти шедевром» и «запредельной дрянью». В последние годы, ввиду тенденциозности большинства российских телеканалов, с одной стороны, и активного развития интернет-возможностей – с другой, прогрессивная аудитория ушла из телевизора в бескрайние просторы Глобальной сети. И производители откликнулись на этот сигнал, организовав несколько платных интернет-платформ и начав производить эксклюзивный контент для данных ресурсов, который по факту оказался на порядок выше 90% телевизионного продукта.

В советские времена вся семья садилась у экрана, чтобы наблюдать за очередным расследованием милиционеров-Знатоков, поисками капитана Гранта или приключениями Шерлока Холмса и доктора Ватсона. С развалом Союза, в отсутствие собственной киноиндустрии, на российские телеэкраны хлынул поток мексиканских, бразильских и американских «мыльных опер» – долгих телесериалов, рассчитанных на несколько месяцев ежедневного наблюдения за жизнью нескольких заокеанских семей.

Агенты и милиционеры

Благодаря зарубежному «мылу» на отечественном телеэкране сформировался полноценный рекламный рынок, который, в свою очередь, начал двигать развитие собственного телевизионного производства. Первые всенародно любимые российские сериалы появились во второй половине 90-х, породив традицию зеркально отображать жизнь и чаяния соотечественников (в отличие от западного продукта, далёкого от нужд простого человека).

В разгар «лихих 90-х» на экране, по заданию премьер-министра, активно лепится образ положительного милиционера. «Улицы разбитых фонарей», «Агент национальной безопасности» и «Убойная сила» становятся не только всенародно-любимыми хитами, но и кузницей первых звёзд зарождающейся киноиндустрии.

Вслед за скоросколоченными на коленке без особого бюджета народными хитами телеканал РТР (нынче «Россия1») выпустил два дорогих сериала на модную криминальную тему – «Бригада» и «Каменская», показав, что телевизионное кино нулевых должно быть полноценной заменой отсутствию полнометражного кино в кинотеатрах.

Вообще, нулевые стали по сути ренессансом, подняв с колен кинопроизводство, – в первую очередь, благодаря большому объёму производства полноценных сериалов с большими бюджетами, позволившими сохранить в рабочей форме огромное количество профессионалов кино.

Продолжая традиции старого доброго ЦТ, на экраны хлынула роскошная русская литература. Вслед за «Петербургскими тайнами», снятыми практически на энтузиазме авторов, крупные каналы поверили в силу классики. На протяжении нескольких счастливых лет отечественная публика имела возможность наслаждаться экранизациями романов Достоевского, Булгакова, Аксёнова, Рыбакова, Толстого…

Молодёжь в прицеле

Однако глобальный финансовый кризис 2008 года и резкие перемены политического курса выдули с телеэкранов большую литературу, заменив её современным русским «мылом» по образу и подобию мексиканского. Интеллектуалы перестали смотреть телевизор, а телевизионные производители больших федеральных сконцентрировали своё внимание на ЦА (целевой аудитории) – домохозяйках, пенсионерах и пролетариях.

Между тем российский телевизионный рынок стал активно развиваться в сторону таргетирования каналов: появление развлекательных и молодёжных телеканалов потребовало соответственного контента, радикально отличающегося от федеральной продукции.

Однако за 10 лет и эта ниша постепенно изжила себя ввиду того, что активная, политизированная аудитория 35+ окончательно отрубила антенну, получая контент со всего мира исключительно посредством оптоволокна. Популярность западных телесериалов, активно скачиваемых российской прогрессивной общественностью, стала мощным сигналом для продюсеров. Почему бы не производить контент, альтернативный тому, что может себе позволить современный русский телик, – по западному образцу, но на почве нашей русской жизни?

В результате в течение телесезона 2018-2019 на двух новых интернет-платформах вышел десяток новых отечественных сериалов, созданных специально для этих интернет-платформ. Результат превзошёл все ожидания – сумасшедшие рейтинги, продажи для показа в поезда и самолёты, миллионные просмотры по подписке и скачивания с пиратских ресурсов, продажи на федеральное ТВ и, как высшее достижение, профессиональные награды теле- и киносообщества.

А у мэра…

Главным хитом уходящего сезона, безусловно, стал сериал Петра Буслова и Семёна Слепакова «Домашний арест». Совпавший по времени с мерой пресечения для режиссёра Кирилла Серебренникова, «Домашний арест» с первой серии стал главным обсуждаемым событием культурной элиты. Социальные сети заливались комплиментами в адрес автора идеи и сценария Семёна Слепакова, решившегося на жёсткую социальную сатиру, невозможную на нынешнем рафинированном ТВ. Собрав звёздную команду артистов – Павла Деревянко, Александра Робака, Светлану Ходченкову, Сергея Бурунова, Гошу Куценко, Романа Мадянова, Анну Уколову, Тимофея Трибунцева, Марину Александрову, Олесю Судзиловскую, Дмитрия Лысенкова и пригласив опытного дерзкого режиссёра Петра Буслова, за спиной которого были такие прокатные хиты, как «Бумер» и «Высоцкий», Слепаков пустился в отчаянную авантюру и выиграл.

В центре истории – коррумпированный мэр провинциального города. Попавшись на взятке, мэр отправляется под домашний арест на время ведения следствия. Поскольку закон предусматривает проживание фигуранта согласно прописке, проворовавшийся мэр отправляется из роскошного особняка в комнатку старенькой коммунальной квартиры. Не желая отправляться за решетку, незадачливый градоначальник решает подготовить к выборам нового мэра своего безработного соседа…

Невзирая на ворчание специалистов кино по поводу жанровой размытости, затянутости сюжета и нарочитости некоторых моментов, сериал был признан российской Киноакадемией выдающимся достижением в области телевизионного кино и собрал все высшие награды профессиональной премии Ассоциации продюсеров кино и телевидения.

«Содержанки» и все-все-все…

Ещё один хит-сезона – эротическая сага режиссёра Константина Богомолова «Содержанки». Истории рублёвских олигархов и чиновников, их жён и любовниц, проживающих в роскошных апартаментах в центре Москвы,  детективные перипетии, приправлетнные откровенными сценами, похождения провинциальных жиголо и всё то, что будоражит столичное общество нуворишей.

«Содержанки» стали хитом ещё до выхода на экран – звёздный состав, да и сама тема априори были интересны обществу, уставшему от тотальной лжи и лицемерия. Федеральному ТВ и не снилась та степень откровенности, которую могут себе позволить авторы, производящие продукт для интернет-платформ. Жёсткий секс, разоблачающий образ современных силовиков и чиновников, измена и продажность красной нитью проходят через все истории содержанок обоего пола, их папиков и мамиков, жён и мужей, предаваемых и предающих.

Будучи одним из самых модных театральных режиссёров Москвы, Богомолов сумел рекрутировать на свой проект завидный актёрский состав. В истории столичных «Содержанок» участвуют Марина Зудина, Александр Збруев, Владимир Мишуков, Дарья Мороз, Ольга Сутулова, Александр Кузнецов, Сергей Бурунов, Пётр Скворцов, Ирина Старшенбаум, Леонид Бичевин, Александра Ребёнок, Алексанра Ревенко, Сергей Чонишвили, Игорь Гордин, Роза Хайрулина. Любопытный нюанс: на роль человека невиновного, но посаженного в тюрьму, дабы скрыть имя настоящего убийцы, Богомолов – случайно или намеренно – пригласил артиста, очень похожего на украинского режиссёра, крымчанина Олега Сенцова, осуждённого за терроризм и отбывающего срок в одной из северных колоний России.

Среди успешных проектов, созданных для интернет-платформ, можно также отметить детективный сериал «Обычная женщина» Бориса Хлебникова с Анной Михалковой в главной роли, триллер «Мёртвое озеро» с Евгением Цыгановым, сатирический памфлет «Год культуры» с Фёдором Бондарчуком и Риналем Мухаметовым, «Лучше, чем люди» с Паулиной Андреевой, проданный в итоге на «Первый канал» и «Звоните ДиКаприо» режиссёра Жоры Крыжовникова, главную роль в котором исполнил самый модный артист десятилетия Саша Петров.

Очевидно, что будущее ближайших лет отнюдь не за телепродуктом. Ибо интернет – это свобода высказывания. И на сегодняшний день для многих творческих людей – единственное возможное пространство для выражения своих мыслей и чувств. Никто не знает, сколь долго рунет сможет удерживать позиции относительной неподконтрольности власти.

Но пока у производителей и вещателей есть возможность делать нечто актуальное, находящее отклик в сердцах зрителей, очевидно, что интернет-платформы будут в ближайшие пару лет идти в авангарде сериального движения. А пока москвичи живут в ожидании второго сезона «Содержанок».

ОСТАВЬТЕ ОТВЕТ

Введите Ваш Комментарий
Введите Ваше Имя