Олег Павлович Табаков: «Я работаю в профессии уже 53 года, и зрители на меня по-прежнему ходят»

Олег Табаков
Олег Табаков

Олег Павлович Табаков, легенда российского театра и кино, обожаемый всеми детьми бывшего Союза кот Матроскин, а на сегодняшний момент художественный руководитель МХТ им.Чехова и «Табакерки» уже несколько лет преподаёт в Брненской и Пражской академиях искусств.

О 35-летней педагогической карьере  Олег Павлович в перерыве между мастер-классами на театральном факультете АMU рассказал самой любимой газете Чехии.

При каких обстоятельствах началось Ваше сотрудничество с Академиями искусств в Брне и Праге?

По правде сказать, я уже не очень и помню. Я очень давно дружу с чешским драматургом Павлом Когоутом и однажды заинтересовался его пьесой «Подземный переход». Для постановки этой пьесы я позвал ещё одного чеха, режиссёра Яна Буриана. А он оказался, в свою очередь, в Чехии руководителем драматической части в Академии искусств. Он знал, что я занимаюсь педагогикой, что у меня есть определённый опыт. Так всё и началось.

Вы имеете возможность общаться с молодёжью в Чехии и России. Есть между ними какая-то разница? Какие они, молодые ребята там и здесь?

Не думаю, что они серьёзно отличаются. Среди них есть более способные, менее способные, всё как в жизни. Похожие ребята живут в Чехии и России. И дело, в первую очередь, в ментальности. Скажем, когда я попал в Японию и работал там с молодыми актёрами, я сразу увидел, как для японцев невозможно, просто немыслимо то, что я делаю одному и тому же человеку два раза замечание.

А если уж три раза, то это и вовсе харакири! Там это различие заметнее, там это входит в правила игры. Мне кажется, что ребята здесь очень открыты. Они готовы слышать и слушать. И поскольку я человек опытный, я вижу, что им интересно. А это очень важно, что бы студентам было интересно.

Как Вы решили начать заниматься педагогикой? Многие считают, что это очень тяжёлое и часто неблагодарное дело…

Это просто особенность моей судьбы, моей профессиональной жизни. Я из провинциального города Саратова на Волге. Попал в Москву. Мне повезло, я поступил в школу-студию, т.е. в театральный институт при МХАТе. Вёл нормальную жизнь молодого разгильдяя, но вместе с тем посещал начинания авангардной пробы. Был такой педагог театральный, Пётр Михайлович Ершов. И почти весь первый год я провёл в его студии. На втором курсе я уже начал сниматься в кино.

На третьем курсе Олег Ефремов, один из самых значительных на то время актёров, собрал нас и начался такой процесс, знаете, когда тесто заквашивают, кладут в кастрюлю и накрывают, чтобы оно поднялось. И вот так мы в течение всего 1956 года на дрожжах подходили.

Так начался театр «Современник»?

Да. В 1957 году мы сыграли наш первый спектакль по пьесе Виктора Розанова «Вечно живые», который готовился полтора года. Мы все тогда были будто части единого организма. У нас была такая система, в которой каждый что-то делал. Кто-то занимался литературой, кто-то кадрами. Я занимался административными делами. К 70-му году Ефремов уходит в Художественный театр, так сказать, спасать наследие Станиславского и Немировича-Данченко.

И я решаю стать директором театра, потому что я не мог позволить, чтобы мои лучшие 14 лет жизни ушли псу под хвост. С Ефремовым тогда ушло 6 человек. Наиболее значимая в художественном отношении часть осталась. Но мне потребовалось 2 года, чтобы я осознал, каковы наши цели и задачи в «Современнике». Это резко отличалось от того, как эти цели и задачи дефинировали мои коллеги. И тогда я решил, что я начну учить детей.

Как проходил первый набор?

В 1974 году я просмотрел три с половиной тысячи московских школьников в возрасте от 14 до15 лет. И два года это объединение являлось таким самодеятельным организмом с профессиональным уровнем преподавания. Из этой трёх с половиной тысяч я отобрал 49 человек, и это стало студией. Какую-то часть денег от моих кинематографических гонораров я скрывал от семьи, это и было нашим бюджетом. И через 2 года я оставил из 49 всего 8 человек. Вот эти 8 стали основой курса, который я набрал в Институт театрального искусства.

Вы ведь уже не преподаёте в России?

Да невозможно! Я руковожу двумя театрами. Вы знаете ещё человека, который бы руководил двумя театрами?!

Нет.

И я тоже не знаю.

Вы часто говорите в последнее время, что всё же хотите вернуться к преподаванию и у вас даже есть специальный проект для одарённых детей…

Я не просто хочу преподавать, я открываю школу. К сожалению, это не просто даётся. Потому что то, что я затеял, несколько отличается от сегодняшней системы театрального образования. Я буду набирать школьников после 9-го класса. По сути дела, это попытка ранней профориентации. Это неоригинальная концепция. То же самое мы имеем в художественной гимнастике, в фигурном катании. Но это выигрыш у судьбы ни с чем несравнимый. Это говорит мой личный опыт, а я выпустил 5 студий – в 1980, 1986, 1990, 1994 и 1998 годах. Некоторые мои ученики начинали в 18 лет, 19 лет. И сегодня это, в общем-то, наиболее значимые актёры в России.

Молодые люди сейчас в театральные вузы идут для того, чтобы в театре служить или, по возможности, попасть в коммерческий сериал, быстро заработать и прославиться?

Я не уверен, что, быстро заработав, ты прославишься. Скорее всего, ты можешь так замараться, что отмыться может быть никогда впоследствии и не удастся. Но это уже особенности, так сказать, жизненной тактики, которая у каждого времени своя. Например, когда наступил капитализм с человеческим лицом, в 1991 году, большая часть социально активных и содержательных молодых людей пошли в юристы, в экономику, в школы управления и т.д. Но сейчас, мне кажется, конкурс в театральные ВУЗы по-прежнему велик.

В нескольких своих интервью Вы говорите о том, что задача актёра – это соответствовать надежде зрителя. А какие надежды у сегодняшнего зрителя?

Ну, если бы я знал, то я бы стал министром агитации или пропаганды. Я думаю, что есть что-то странное в том, что я работаю в профессии уже 53 года, и зрители по-прежнему 100% ходят. Не только на мои спектакли, но и на спектакли в театры, которыми я занимаюсь. Я думаю, что это ощущение. У меня, наверное, есть способность угадывать, чего зрители ждут. Но это одна часть. А вторая часть в том, что никто ж не отменял необходимости и обязанности для театра просвещать, глаголам жечь сердца людей и предлагать зрителям, по рецепту Пушкина, облиться слезами над вымыслом.

Когда Вы выбираете пьесы для постановки в «Табакерке» или в МХТ, Вы руководствуетесь, прежде всего, своими личными предпочтениями, либо мыслью, на что придёт зритель, а на что не придёт?

Своими личными. На что придёт зритель, это должно на уровне подсознания существовать, это должно автоматически думаться, ощущаться. Я когда пришёл в театр, я отменил демократию, я отменил все советы, художественный совет, совет по делам ветеранов, совет по делам молодёжи. В театре не должно быть демократии. Это ложь и провоцируемый обман друг друга. Вы сделаете вид, что мне посоветовали, а я сделаю вид, что с Вами соглашусь.

Вы дружите с какими-то чешскими театрами? Пару лет назад Вы помогали устроить гастроли Дейвицкому театру в Москве.

Меня многое связывает с Чехией, я к этой стране очень нежно отношусь. И если будет возможность помочь, я всегда помогу.

Планируется ли у Вас здесь какой-то интересный театральный или кино-проект?

У меня есть предложения по работе в Чехии. Но это зависит от реальности моих временных возможностей. У меня есть долги перед кино, перед тремя фильмами и потом я играю в нескольких спектаклях. А время, к сожалению, не растягивается…

Подпишитесь на нашу рассылку и присоединяйтесь к 188 остальным подписчикам.

Это интересно

Свежие новости

Земан должен был порекомендовать Липавскому отказаться от кандидатуры

На встрече во вторник (07.12.2021) в Ланах президент Милош Земан рекомендовал Яну Липавскому («Пираты») отказаться от кандидатуры министра иностранных дел в новом правительстве коалиции...

Концерт Олены Уутай в Праге - Пражский ТелеграфВнимание: будет изменена дата
Концерт Олены Уутай в Праге

Наш сайт использует файлы cookies для более комфортной работы пользователя. Продолжая просмотр страниц сайта, вы соглашаетесь с использованием файлов cookies