Кинотавр: ну очень смешной нуар, нашенский лузер и много эротики

0
15
Константин Хабенский
Константин Хабенский

Сочинцы, должно быть, довольны и горды. В будущем году у них пройдёт Олимпиада, а недавно завершился фестиваль «Кинотавр», который даёт фильмам билет в триумфальный путь и сулит большие деньги.

В этом году на двадцать четвёртом «Кинотавре» было два нововведения: приз зрительских симпатий и приз кинопрокатчиков. Даже сложно представить, чего больше желают режиссёры – первого или второго.

Неожиданно, но эти призы получили разные режиссёры, как парадоксально то, что режиссёр лучшего фильма не признаётся лучшим режиссёром, а лучший режиссёр, получается, не снимает лучший фильм.

Итак, лучшим фильмом названа картина Александра Велединского «Географ глобус пропил». Массовому зрителю Велединский известен как соавтор сценария к телесериалу «Бригада», более утончённому – как режиссёр фильма «Русское» по мотивам произведений Эдуарда Лимонова (приз в Выборге). В этот раз фильм снят по очень выделяющейся на фоне ширпотрёба одноимённой книге Алексея Иванова.

История героя нашего времени, учительский быт и неудачник-учитель, пытающийся завоевать симпатии учеников. Беспроигрышный вариант. Много иронии и лиричности. Мало того, что Константин Хабенский получил приз «За лучшую мужскую роль», так и прокатчики оценили ленту своей премией. Ко всему этому – приз за музыку. А это значит – шар покатился в лузу.

Лучшим режиссёром жюри назвало Виталия Манского за документальный фильм «Труба» – о строительстве газопровода «Сибирь – Западная Европа». Лента также награждена премией кинокритиков, что, конечно, менее почётно, чем признание в любви от прокатчиков, но, безусловно, приятно. Манский путешествует курсом газовой трубы, как по заданному маршруту, показывая людей и их жизнь – с Востока на Запад, из России – в Европу. Документальное кино в главном конкурсе, и такой успех!

Приз за лучшую женскую роль наконец-то достался великолепной Юлии Ауг, которая снялась в картине «Интимные места» Натальи Меркуловой и Алексея Чупова. Эта парочка (он публично сделал ей предложение руки и сердца на фестивале) решила снять кино про секс. И не просто про секс, а про сексуальную жизнь и нежизнь на фоне кризиса среднего возраста. Ауг сыграла кадровичку-мымру, которая «держит и не пущает» любые проявления эротики в культуре, а сама-то при этом…

Картине достался приз за лучший дебют, а Юлия Ауг снялась в ещё одной конкурсной картине «Небесные жены луговых мари» – серии новелл – этнографических зарисовок о жизни марийского народа. Эротический фольклор, построенный на теме любви и смерти, интересно обыграл сценарист Денис Осокин, он же – закадровый чтец, который и получил медальку от жюри – был признан лучшим сценаристом. А Шандор Беркеши, оператор ленты, удостоен призом за лучшую операторскую работу. Третьей наградой картине стал диплом от Гильдии киноведов.

Зрители же избрали байопик о жизни советского хоккеиста Валерия Харламова – ленту под названием «Легенда 17» режиссёра Николая Лебедева. В ленте снимаются любимые российские актёры: Роман Мадянов, Нина Усатова, Борис Щербаков, Валентин Смирнитский. Главная роль досталась Даниле Козловскому. Кино шло на открытой площадке – посетители фестиваля смотрели его даже в дождь.

Официальную премьеру на «Кинотавре» отметил Станислав Говорухин, который снял фильм «Weekend» по роману Ноэля Калефа «Лифт на эшафот». Лента уже экранизировалась французом Луи Малем в 1957 году, а Говорухин решил обыграть её в чёрно-белом стиле, набрав в команду громких актёров: Виктора Сухорукова, Екатерину Гусеву, Максима Матвеева, Александра Домогарова.

Кино о муках человека, совершившего убийство, достоевщина, и вдруг – зрители смеются. Режиссёр заявил, что проверял три раза: смеётся самая разная аудитория. И если бы ещё только смеялись – многие зрители уходили из зала, не досмотрев фильм до середины. Реакция обидела мэтра, он снял кино с повторного показа на фестивале, заявил, что вообще перестанет снимать фильмы. Затем отозвал свои слова, сказав, что погорячился. На какой именно сцене зрителям становилось смешно, не уточняется.

Однако, судя по трейлеру, смешно там везде. Фильм выглядит как имитация французской новой волны 60-х годов. Имитация с чёткой отсылающей картинкой, но слишком завышенной претензией по смыслу и атмосфере. Говорухин, видимо, не увидел леса за деревьями. Пусть снимает про тяжёлую долю российских женщин – это у него лучше выходит.

Катерина Прокофьева

Опубликовано в газете «Пражский телеграф» №24

Подпишитесь на нашу рассылку и присоединяйтесь к 140 остальным подписчикам.
Предыдущая статьяВершки и корешки
Следующая статьяКабинет, который лопнул

ОСТАВЬТЕ ОТВЕТ

Введите Ваш Комментарий
Введите Ваше Имя